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岳明亮叹息道：“可能我要让白书计失望了，事实上小说还停留在大纲阶段，人物线、情节线等等都好办，就是没办法填充构成官场小说的各种细节，因为对官场形形色色人物了解越深，越难下笔，或许到最后我会放弃这样浩大危险的工程，无论对我还是小说本身。”
“哈哈哈哈……”
白钰看着秘书沮丧的模样不由得大笑，以铅笔指指他道，“小说创作特别长篇小说创作三个阶段，一是踌躇满志，感觉一部轰动全世界的巨作即将面临；二是灰心丧气，真正动起笔来感觉才开了头就想煞尾，搜肠刮肚编不下去……”
“白书计说得太对了，那，那第三阶段呢？”岳明亮请教道。
“百分之九十九的经历前两阶段后都会放弃，真正坚持下来的很少很少，”白钰道，“剩下百分之一会思考创作的真谛，面临三个拷问灵魂的问题——我为什么写？写给谁看？我想表达什么？三个问题实质关系到创作最根本的核心，即创作动机、创作方向和创作理念。以前我参加文代会、创作座谈会等等，经常听有人这么说——你写现实小说吗？这儿有件不公平的事给揭露一下；或者我单位领导太坏了给批判批判；或者现在体制机制社会制度严重不合理必须呐喊出声等……问题在于，主持正义或自以为的正义不是作家应该承载的职能啊！作家的本质跟画家一样，笔端真实反应某个时代的剖面，社会百态、风土人情、人际关系，没有立场，没有倾向，评价权交给读者仁者见仁智者见智。好比《清明上河图》，栩栩如生刻画北宋都城繁荣场景，但有人非要说暗示北宋即将走向衰落，那也随便；好比《红楼梦》都说记载中国封建社会走向衰败的缩影，可曹雪芹描写腐朽的王府种种生活细节那个津津乐道，那个陶醉模样，象在尖锐揭露大加鞭笞吗？不会让读者洞察作者的内心，这才是真正成功的作品。”
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